आइसोफोन, अर्थात् सुधारको लुकेको अर्थ

आइसोफोनिक कर्भहरू मानव श्रवणको संवेदनशीलताका विशेषताहरू हुन्, जसले हामीलाई सम्पूर्ण दायरा (प्रत्येक फ्रिक्वेन्सीमा) समान लाउडनेस (फोनहरूमा व्यक्त गरिएको) व्यक्तिगत रूपमा बुझ्नको लागि कुन स्तरको दबाब (डेसिबलमा) आवश्यक छ भनेर देखाउँछ।

हामीले पहिले नै धेरै पटक व्याख्या गरिसकेका छौं (निस्सन्देह, प्रत्येक पटक होइन) कि एकल आइसोफोनिक वक्र अझै पनि लाउडस्पीकर वा कुनै अन्य अडियो उपकरण वा सम्पूर्ण प्रणालीको प्रशोधन विशेषताहरूको आकार निर्धारण गर्न एक कमजोर आधार हो। प्रकृतिमा, हामी आइसोफोनिक कर्भहरूको "प्रिज्म" मार्फत आवाजहरू पनि सुन्छौं र कसैले पनि संगीतकार वा उपकरण बजाउने "लाइभ" र हाम्रो सुनुवाइ बीच कुनै सुधार प्रस्तुत गर्दैन। हामी यो प्रकृतिमा सुनेका सबै आवाजहरूसँग गर्छौं, र यो स्वाभाविक हो (साथै हाम्रो श्रवणको दायरा सीमित रहन्छ)।

यद्यपि, एउटा थप जटिलतालाई ध्यानमा राख्नु पर्छ - त्यहाँ एक भन्दा बढी आइसोफोनिक वक्र छ, र हामी मानिसहरू बीचको भिन्नताको बारेमा कुरा गरिरहेका छैनौं। हामी मध्ये प्रत्येकको लागि, आइसोफोनिक कर्भ स्थिर हुँदैन, यो भोल्युम स्तरको साथ परिवर्तन हुन्छ: हामी जति शान्त हुन्छौं, ब्यान्डको अधिक खाली किनाराहरू (विशेष गरी कम फ्रिक्वेन्सीहरू) कर्भमा देखिन्छन्, र त्यसैले हामी प्राय: संगीत सुन्छौं। प्रत्यक्ष संगीत (विशेष गरी साँझमा) भोल्युम भन्दा घर शान्त।

हालको ISO 226-2003 मानक अनुसार समान लाउडनेस कर्भहरू। प्रत्येकले निश्चित लाउडनेसको छाप दिनको लागि दिइएको फ्रिक्वेन्सीमा कति ध्वनि दबाब आवश्यक छ भनेर देखाउँछ; १ kHz को फ्रिक्वेन्सीमा X dB को दबाबको अर्थ X टेलिफोनको लाउडनेस हो भन्ने अनुमान गरिएको थियो। उदाहरण को लागी, 1 फोन को भोल्युम को लागी, तपाईलाई 60 kHz मा 1 dB को दबाब चाहिन्छ, र 60 Hz मा

- पहिले नै 79 dB, र 10 kHz मा - 74 dB। इलेक्ट्रोकोस्टिक उपकरणहरूको स्थानान्तरण विशेषताहरूको सम्भावित सुधार प्रमाणित गरिएको छ।

यी वक्रहरू बीचको भिन्नताका कारण, विशेष गरी कम आवृत्ति क्षेत्रमा।

यद्यपि, यस सुधारको परिमाण निश्चित रूपमा निर्धारण गर्न सकिँदैन, किनकि हामी विभिन्न संगीत या त शान्त वा ठूलो स्वरमा सुन्छौं, र हाम्रो व्यक्तिगत आइसोफोनिक वक्रहरू पनि फरक छन् ... विशेषताको गठन, यस दिशामा पनि, पहिले नै केही समर्थन छ। सिद्धान्त। जे होस्, उही सफलता संग यो मान्न सकिन्छ कि एक आदर्श अवस्थामा, घरमा, हामी पनि ठूलो स्वरमा सुन्छौं, जस्तै "लाइभ" (अर्केस्ट्रा पनि - बिन्दु भनेको आर्केस्ट्राले कति शक्तिशाली बजाउँछ भन्ने होइन, तर हामीले कति ठूलो स्वरमा बुझ्छौं। कन्सर्ट हलमा बसेर) घटनास्थलमा, र अझै हामी स्तब्ध भएनौं)। यसको मतलब यो हो कि रैखिक विशेषताहरूलाई इष्टतम मानिन्छ (त्यहाँ "लाइभ" र घर सुन्नेको लागि आइसोफोनिक कर्भहरू बीच कुनै भिन्नता छैन, त्यसैले सुधार उपयुक्त छैन)। हामी एक पटक चर्को स्वरमा सुन्छौं र कहिलेकाहीँ चुपचाप, यसरी विभिन्न आइसोफोनिक कर्भहरू बीच स्विच गर्दै, र स्पिकरहरूको प्रशोधन विशेषताहरू - रैखिक, सुधार वा जुनसुकै - "एक पटक र सबैको लागि" सेट गरिएको छ, त्यसैले, हामी समान स्पिकरहरू बारम्बार सुन्छौं। फेरि। भोल्युम स्तरमा निर्भर गर्दै, फरक रूपमा।

सामान्यतया हामी हाम्रो सुनुवाइको गुणहरू बारे सचेत हुँदैनौं, त्यसैले हामी यी परिवर्तनहरूलाई ... स्पिकरहरू र प्रणालीलाई श्रेय दिन्छौं। मैले अनुभवी अडियोफाइलहरूबाट पनि समीक्षाहरू सुन्छु जसले गुनासो गर्छन् कि तिनीहरूको स्पिकरहरू राम्रो आवाजमा बजाउँदा राम्रो लाग्छ, तर जब तिनीहरू चुपचाप सुनिन्छन्, विशेष गरी धेरै चुपचाप, बास र ट्रेबल असमान रूपमा बढी कम हुन्छ ... त्यसैले तिनीहरू सोच्छन् कि यो कमी हो। यी दायराहरूमा स्पिकरहरूको खराबी। एकै समयमा, तिनीहरूले आफ्नो विशेषताहरू परिवर्तन गरेनन् - हाम्रो सुनुवाइ "फिकेड"। यदि हामीले नरम स्वरले सुन्दा स्पिकरहरूलाई प्राकृतिक आवाजको लागि ट्युन गर्छौं भने, चर्को स्वरले सुन्दा हामीले धेरै बास र ट्रेबल सुन्नेछौं। यसैले, डिजाइनरहरूले विशेषताहरूको विभिन्न "मध्यवर्ती" रूपहरू छनौट गर्छन्, सामान्यतया केवल नाजुक रूपमा पट्टीको किनारहरूमा जोड दिन्छ।

सैद्धान्तिक रूपमा, अझ सही समाधान भनेको इलेक्ट्रोनिक स्तरमा सुधार गर्नु हो, जहाँ तपाईं स्तरमा सुधारको गहिराइ समायोजन गर्न सक्नुहुन्छ (यसैले शास्त्रीय लाउडनेसले काम गर्दछ), तर अडियोफाइलहरूले त्यस्ता सबै सुधारहरूलाई अस्वीकार गरे, पूर्ण तटस्थता र प्राकृतिकताको माग गर्दै। । यस बीचमा, तिनीहरूले त्यो प्राकृतिकताको सेवा गर्न सक्थे, त्यसैले अब तिनीहरूले किन प्रणाली कहिलेकाहीं राम्रो र कहिलेकाहीं त्यस्तो लाग्दैन भनेर चिन्ता गर्नुपर्छ।